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談傳統(tǒng)二維動畫與三維動畫技術(shù)的結(jié)合
作者：心閱讀者 日期：2017-8-28 字體：[大] [中] [小]
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摘要：2012年是三維動畫年，迪士尼又將推出好幾部三維大制作的動畫片。電腦技術(shù)的飛速發(fā)展，動畫制作軟件的不斷更新，給動畫作品帶來了全新的創(chuàng)作手法，產(chǎn)生了大批有超強視覺沖擊力的三維動畫作品，并受到全球觀眾青睞，這無疑是動畫業(yè)的又一次革命，也賦予了動畫作品更廣闊的發(fā)展空間。但是，目前動畫市場幾乎全被三維動畫作品占據(jù)，一些動畫電影制作公司甚至取消了二維動畫制作部門，使二維動畫的作品少之又少。在三維動畫大放異彩的同時不能過度降低傳統(tǒng)二維動畫的產(chǎn)出，傳統(tǒng)二維動畫經(jīng)過這么多年的發(fā)展已經(jīng)較為成熟，有其無可比擬的藝術(shù)性，發(fā)展前景依然一片生機。傳統(tǒng)二維動畫和三維動畫相結(jié)合有助于豐富動畫的表現(xiàn)手段，提高動畫的表現(xiàn)技巧，打破以往傳統(tǒng)二維動畫和三維動畫相互獨立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補充，發(fā)揮各自的長處，彌補各自的不足。動畫制作者應(yīng)該尋求二者間的結(jié)合點，將天馬行空的電腦特技與豐富的想象力、完美的藝術(shù)創(chuàng)意相結(jié)合，這樣動畫產(chǎn)業(yè)才能更長遠的發(fā)展。
關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)二維動畫；三維動畫；結(jié)合；創(chuàng)意
二維動畫和三維動畫相結(jié)合有助于豐富動畫的表現(xiàn)手段，提高動畫的表現(xiàn)技巧，打破以往三維動畫和二維動畫相互獨立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補充，發(fā)揮各自的長處，彌補各自的不足。兩者的結(jié)合可給動畫創(chuàng)作以更多的表現(xiàn)元素，是現(xiàn)代動畫創(chuàng)新發(fā)展的一條道路。
一傳統(tǒng)二維動畫與三維場景的有機結(jié)合
以三維場景作為動畫中的某一中元素，使之與二維動畫有機結(jié)合在一起。比如，用三維的場景配以二維的人物角色，能夠充分的取長補短，發(fā)揮各自的長處，將三維和二維結(jié)合制作動畫片，二維動畫在的角色人物塑造上有著造型生動，動作夸張，幽默風(fēng)趣，形象更有親和力。比如著名動畫片《貓和老鼠》，無論是場景還是角色都是一部純二維動畫，其中的貓跟老鼠在造型上給我們的印象就是夸張的表演，令人捧腹的劇情，而他的夸張的動作也是把二維動畫的這一個優(yōu)點發(fā)揮到了及至。
然而，隨著三維技術(shù)在動畫中的大量運用，國外一些公司推出了一些純?nèi)S的動畫片，獲得了很大的成功。三維動畫有著相對真實的場景，畫面很容易表現(xiàn)出宏大的規(guī)模。比如《冰河世紀》，他在場景制作上，比如成片的冰塊表現(xiàn)上，三維動畫就能很好的表現(xiàn)出冰塊堅硬，晶瑩的質(zhì)地，給人相對真實的視覺感受，能夠相對真實的展現(xiàn)出這一時期的環(huán)境特色。這一點在以往的二維動畫中是比較難以表現(xiàn)的，即使有表現(xiàn)也需要大量的時間和精力，效果也未必有這么好。影片同時也借助了三維這一手段，巧妙的運用在一些宏偉的場景中，如冰山斷裂，洪水爆發(fā)，其場面和氣勢很能夠給人震撼。
為了揚長補短，現(xiàn)在的一些二維動畫在場景的繪制上也偏向透視和立體的方向發(fā)展，如國產(chǎn)大片《西游記》在場景的繪制上，較之與傳統(tǒng)的美術(shù)電影《大鬧天宮》就存在著差別。兩者在題材和角色的塑造上有一定的延續(xù)性，然而在一些場景的繪制上，前者明顯的注重一種空間感，也就是我們所說的三維立體感，整個場景給人以更真實的效果，這也是平面動畫在當今三維技術(shù)飛速發(fā)展的時代的一種創(chuàng)新。而將這種手法做的及至的另外一部國產(chǎn)動畫片《藍貓?zhí)詺馊枴�，他的主角是用平面手法來制作完成，所以動作比較夸張可愛，不難發(fā)現(xiàn)有《貓和老鼠》中的痕跡存在，但在平面繪制上他摒棄了傳統(tǒng)二維動畫較為重要的線條。這一點正好彌補了片子中存在的三維場景和二維角色的畫面協(xié)調(diào)問題。
二三維動畫和傳統(tǒng)二維動畫的穿插運用
這種手法常運用在電視片頭包裝制作上，這也是得益于三維技術(shù)的發(fā)展為豐富動畫的表現(xiàn)手法所做的一大貢獻。一些宣傳片片頭的制作不能太拘泥于寫實，但也不能太過于概念化。怎樣從中找到平衡點，使片子既不虛幻，也不顯得過于呆板，這就在創(chuàng)意上要求設(shè)計者能夠形神兼?zhèn)�，同時在實現(xiàn)這一創(chuàng)意上要運用多種表現(xiàn)手法。真實的三維元素能夠讓受眾對你所做宣傳的項目有一個具體的了解，而要表現(xiàn)這一個項目的神韻和精神就要用一些二維的東西去表現(xiàn)，比如在意境的表現(xiàn)上，傳統(tǒng)的中國畫更有他的長處所在，我們完全可以很好的借助這一手段。
當然兩種不同的表現(xiàn)手法，運用到同一個短片中，其中過渡是很重要的，兩者相互之間的轉(zhuǎn)換不能顯得太過生硬，也就是說整部片子要是一個有機的整體感，避免一塊一塊太過于分離，避免段落感太強，因為一些電視宣傳片往往時間很短，而且故事性不會很強，表現(xiàn)上要融合，要統(tǒng)一，要流暢，才能給人美的享受，達到宣傳的效果。
三用三維技術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)二維動畫效果
三維技術(shù)具有較高的表現(xiàn)力，他不僅可以制作逼真的真實場面，甚至可以達到以假亂真的效果。同時也可以渲染出平面的效果。
中國人的水墨情結(jié)是與生俱來的，也是很難割舍的。從古人的寫意山水畫上得到靈感，早期的上海美術(shù)電影制片廠制作了一系列水墨動畫片《牧童》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，中國水墨藝術(shù)特有的灑脫輕逸的魅力可謂經(jīng)久不息，他將傳統(tǒng)的平涂，線描的二維動畫制作方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛媚臐獾硎�，也就是中國畫中所說的沒骨畫法，這一手法在當時動畫片中的運用已經(jīng)是一個很大的突破。如今將三維技術(shù)和水墨畫相結(jié)合，產(chǎn)生了一種新的動畫表現(xiàn)形式——三維水墨形動畫。這方面較為成功的作品就是三維水墨動畫片《夏》，他是水墨動畫，但是他不是“畫”出來的，而是“做”出來的，用MAYA來“搭建模型”和“渲染”出中國最傳統(tǒng)的古老藝術(shù)。這部動畫片的視覺符號來源于傳統(tǒng)的中國水墨畫，水墨畫與西方的寫實繪畫不同的地方很多，很明顯之處就是“留白”。國畫傳統(tǒng)不加底色，在畫面上留下相對于墨色的空白，體現(xiàn)虛實變化的韻味，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，以書法、詩詞、印章等來補白是中國畫獨特的審美風(fēng)格。制作人員的初衷就是在三維動畫表現(xiàn)更豐富多彩的水墨虛擬世界，運用三維強大的表現(xiàn)力來創(chuàng)建三維水墨形象和動畫。三維水墨不僅拓展了三維表現(xiàn)語言，而且可以表現(xiàn)出水墨所不能創(chuàng)建的運動空間，對于三維表現(xiàn)領(lǐng)域來說，已經(jīng)是不小的突破了。把中國畫的視覺感，或者說是把表達事物的符號引入三維影視里，讓以前不易在二維里表現(xiàn)出來的水墨動畫比較容易和高效地表達出來，這樣也可以為電腦三維動畫找到一個新的出口。他最大貢獻是給了傳統(tǒng)水墨動畫一個運動的空間，既是三維的創(chuàng)新，也是平面動畫的的一個新的發(fā)展模式。
傳統(tǒng)動畫發(fā)展到現(xiàn)在，在幾代人的努力下己經(jīng)積累了相當成熟的經(jīng)驗，這也是動畫自身發(fā)展的成果。三維動畫是在現(xiàn)代科技發(fā)展下成長起來的較新的一種動畫表現(xiàn)形式，新的技術(shù)有他的優(yōu)勢，但也存在著一定的不足，三維動畫應(yīng)該有自己的風(fēng)格，而不是完全模擬真實的事物，它應(yīng)該積極的從傳統(tǒng)的二維動畫中借鑒已有的經(jīng)驗，用己有的經(jīng)驗為以后的發(fā)展創(chuàng)造更大的空間。而對于二維動畫來說，如何更好的延續(xù)自身優(yōu)點，用現(xiàn)代的技術(shù)來突破自己，也無疑要吸取一些先進的手段和技術(shù)，來彌補自身的不足。電腦技術(shù)只是一種工具，一種可以促使動畫制作發(fā)展的工具。因此，三維動畫與二維動畫本身并不存在相互取代的矛盾，二者都是動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。無論動畫片采用哪種形式來講故事，動畫影片仍應(yīng)保持自身的特點，這樣才不會在電影發(fā)展的長河中迷失方向。所以，將二維動畫和三維動畫相結(jié)合，有助于為二維動畫的發(fā)展找到一條新的路子，給其注入新的元素來不斷發(fā)展。
所以，即使在三維動畫迅速發(fā)展的今天，二維動畫也應(yīng)有它生存發(fā)展的空間，無論是二維動畫或者三維動畫，人們關(guān)注點都應(yīng)回歸到動畫作品是否在情節(jié)上吸引人這一宗旨上來，故事是否有創(chuàng)意、情節(jié)是否能打動觀眾是首要的。這樣，二維動畫和三維動畫都會回到它各自的位置中去。
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